Media and Creative Writing Expert / Film Director / Actor / Writer / Scriptwriter / Screenwriter / Inventor Experto en Medios y Escritura Creativa / Director de Cine / Actor / Escritor / Guionista / Inventor

Note: Capitalised that which constitutes a category of the Character Method.

Nota: En mayúscula aquello que constituye una categoría del Método de personaje

We writers always come to an understanding of dramaturgy that is a fundamental discovery: The Story has its foundations in the character. A good idea, indeed, a Great Idea, though it has the virtue of igniting a Story, has the vicissitude of procrastinating it. Even a Great Idea has enough energy for a maximum of five pages. This is because no Story is told from a plot point of view (five pages is the right size for a plot).

Los escritores siempre llegamos a un entendimiento de la dramaturgia que supone un descubrimiento fundamental: El Relato tiene sus fundamentos en el personaje. Una buena idea, es más, una Gran Idea, aunque tenga la virtud de disparar un Relato, tiene la vicisitud de procrastinarlo. Incluso una Gran idea tiene la energía suficiente para un máximo de cinco páginas. Esto es así porque ningún relato se cuenta desde una perspectiva argumental (cinco páginas es el tamaño adecuado de un argumento).

Instead, the Character, understood as a system of events and interdependencies: an inclusive world, a historical cumulus with its own logics yet with shared physical laws. This is important to understand in a multidimensional way and at the same time with univocity. That is to say, the universe, which is a character, presupposes a set of justifications for its behaviour, a set of, let’s say, characteristics that are specific to it. And yet the general laws that give it historical and functional constitutionalism are common to all characters.

En cambio, el Personaje, entendido como un sistema de acontecimientos e interdependencias: un mundo inclusivo, un cúmulo histórico con sus propias lógicas aunque con leyes físicas compartidas. Esto es importante entenderlo de una manera multidimensional y al mismo tiempo con univocidad. Es decir, el universo que es un personaje,. supone un conjunto de justificaciones del comportamiento de aquel, un conjunto, digamoste, de características que les son propias. Y sin embargo las leyes generales que le dan constitucionalismo tanto histórica como funcional, son comunes a todos los personajes.

There are three issues here with a certain methodological independence: 1. JUSTIFICATION as a system of dramatic ordering. In simple words, dramaturgy is the art of justifying. To this section we will devote an entry, which is worthwhile, very worthwhile. 2. The physics -let’s say the physical principles- that generate the correct justifications of a character, is common to any character-system. 3. The physical law guarantees the character, which leads to a paradox: the character is fixed, does not change, does not evolve. I would say that this is strict in Media Dramaturgy, but in reality it is evident that the matrices of functioning do not change after the fourth year of an individual’s life.

Hay tres asuntos aquí con cierta independencia metodológica: 1. la JUSTIFICACIÓN como sistema de ordenamiento dramático. En palabras simples, la dramaturgia es el arte de justificar. A este apartado le dedicaremos una entrada, que vale la pena, lo vale mucho. 2. La física -digamos los principios físicos- que generan las justificaciones correctas de un personaje, es común a cualquier personaje-sistema. 3. La ley física garantiza al personaje lo cual conlleva una paradoja: el personaje es fijo, no cambia, no evoluciona. diría que estos es estricto en la Dramaturgia de Medios, pero en realidad es evidente que las matrices de funcionamiento no se modifican después del cuarto año de vida de un individuo.

When drama is constructed with justified characters, their actions give consistency to the story. Consistency is a tremendous parameter, a professional criterion. A character constituted with a detailed reasoning as promoted by the Character Method (1. Social Behaviour, 2. Character Conditions and 3. Character Biography), produce, as I said, an inclusive world. Thus, Media Dramaturgy is based on the interrelation and interdependence of characters. In other words, a character drags a world with him/her, a Story is a collision of worlds.

Cuando se construye drama con personajes justificados las acciones de estos otorgan consistencia al Relato. La consistencia es un tremendo parámetro, un criterio profesional. Un personaje constituido con un razonamiento pormenorizado como promueve el Método de Personaje (1. Comportamiento Social, 2. Condiciones del Carácter y 3. Biografía del personaje), producen, como decía, un mundo inclusivo. De tal suerte, la Dramaturgia de Medios se fundamenta en la interrelación e interdependencia de personajes. En otra palabras, un personaje arrastra un mundo consigo, un Relato es una colisión de mundos.

By understanding that a character can only produce Conflict by interacting with another character, a new dimension emerges in the role that the character plays in bringing to the dramatic system his or her principles of functioning, modality and personal history. This generates by its very ‘nature’ new dramatic routes, or new conditions of dramatic strategy. After all, dramaturgy is a strategy of veiling, of concealment from the perceiver or audience.

Al comprender que un personaje solo puede producir Conflicto interactuando con otro personaje, emerge una nueva dimension el rol que juega el personaje aportando al sistema dramático sus principios de funcionamiento modales e historia personal. Esto genera por su propia “naturaleza” nuevas rutas dramáticas, o nuevas condiciones de estrategia dramática. Despues de todo la dramaturgia es una estrategia de veladoras, de ocultamientos que se le hace al perceptor o audiencia.

These are the reasons why the Story has to be constructed from the character’s perspective, because this is a perspective based on a behavioural matrix. A matrix that is fixed. If he is a quarrelsome character, who likes to dress daintily and talk nicely, this behavioural structure will be evident in front of the girl he loves, the mother or the enemy he is going to shoot. If all he cares about is money, he will go to close a deal before going to see his dying mother in hospital. Etc. It’s not that White undergoes a transformation on his way to becoming Heisenberg in Braking Bad, but that the system had compressed him into an unproductive and cowardly existence until he faces the imminence of his own end. To paraphrase Ortega y Gasset, the character is his circumstances. It is the environment that changes – it is the context that ‘evolves’ – not the character. This is one of the puzzling discoveries of the Character Method.

Estas son las razones de porqué hay que construir el Relato desde la perspectiva del personaje, porque esta es una perspectiva basada en una matriz de comportamiento. Una matriz que es fija. Si es un personaje pendenciero, que le gusta vestir con delicadez y hablar amablemente, esta estructura de comportamiento se hará evidente frente a la chica que ama, a la madre o al enemigo al que le va a disparar. Si lo único que le importa es el dinero, irá a cerrar un trato antes de ir a ver a su agonizante madre en el hospital. Etc. No es que White sufra una transformación camino a convertirse en Heisenberg en Braking bad si no que el sistema lo había comprimido a una existencia improductiva y cobarde hasta que afronta la inminencia de su propio final. Parafraséando a Ortega y Gasset, el personaje es sus circunstancias. Es el entorno el que se modifica – es el contexto el que “evoluciona”-, no el personaje. Este es uno de los descubrimientos desconcertantes del Método de Personaje.

So, you have to spend the right amount of time thinking about the character, about each of the characters that are then going to be ‘released’ into a context, that set of general and particular circumstances of the character. And once ‘released’, if it has been conscientiously designed, it should never be betrayed.

Entonces, hay que dedicar el tiempo correcto para pensar en el personaje, en cada uno de los personajes que se van a “liberar” luego en un contexto, ese conjunto de circunstancias generales y particulares del personaje. Y una vez “liberado”, si ha sido concienzudamente diseñado, no deberá traicionarse jamás.